{"id":989,"date":"2026-04-07T16:34:31","date_gmt":"2026-04-07T16:34:31","guid":{"rendered":"https:\/\/xaviluz.com\/?p=989"},"modified":"2026-04-07T19:18:42","modified_gmt":"2026-04-07T19:18:42","slug":"ricoh-gr-iv-monochrome","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/xaviluz.com\/?p=989","title":{"rendered":"Ricoh GR IV Monochrome"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Blanco y negro desde la mirada: capturarlo en el origen o descubrirlo despu\u00e9s<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tLa fotograf\u00eda no naci\u00f3 en blanco y negro porque alguien lo decidiera. Naci\u00f3 as\u00ed porque no hab\u00eda otra opci\u00f3n. \n

\n\nEn 1826, Nic\u00e9phore<\/b> Ni\u00e9pce<\/b> realiz\u00f3 la primera imagen permanente conocida, Vista<\/i> desde<\/i> la<\/i> ventana<\/i> en<\/i> Le<\/i> Gras<\/i>. No ten\u00eda color. No era una elecci\u00f3n, era lo \u00fanico posible. La imagen se obtuvo sobre una placa de peltre recubierta con bet\u00fan de Judea, un material fotosensible que se endurec\u00eda con la luz. Tras varias horas de exposici\u00f3n, las zonas no endurecidas se disolv\u00edan, dejando fijada la imagen.

\n\n<\/span>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tDurante d\u00e9cadas, la fotograf\u00eda se desarroll\u00f3 as\u00ed: en una escala de grises donde todo se resolv\u00eda en luz y sombra. Con el tiempo, aquello que empez\u00f3 como una limitaci\u00f3n acab\u00f3 construyendo una forma de mirar. Las im\u00e1genes no depend\u00edan del color para sostenerse, sino de c\u00f3mo estaban organizadas: c\u00f3mo entraba la luz, el peso de las sombras, la relaci\u00f3n entre lo que aparec\u00eda y lo que quedaba fuera.\n

\nLos primeros intentos de incorporar color llegaron relativamente pronto. En 1861, James<\/b> Clerk<\/b> Maxwell<\/b> demostr\u00f3 que era posible reproducir el color mediante la superposici\u00f3n de tres im\u00e1genes en blanco y negro tomadas con filtros rojo, verde y azul. No era un proceso pr\u00e1ctico, pero sent\u00f3 la base de c\u00f3mo entendemos el color hoy. M\u00e1s adelante, ya a principios del siglo XX, los hermanos Auguste<\/b> Lumi\u00e8re<\/b> y Louis<\/b> Lumi\u00e8re<\/b> desarrollaron el Autochrome<\/b>, el primer proceso de color viable, basado en millones de granos de f\u00e9cula de patata te\u00f1idos que actuaban como filtros sobre una placa de vidrio, generando una imagen en color con una textura muy particular.<\/span>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tY aun as\u00ed, el blanco y negro no desapareci\u00f3. Dej\u00f3 de ser una imposici\u00f3n t\u00e9cnica para convertirse en una decisi\u00f3n.

\n\nHoy, sin embargo, muchas veces aparece al final del proceso. Como un filtro. Como una soluci\u00f3n r\u00e1pida cuando una imagen no termina de funcionar o cuando se busca una est\u00e9tica determinada. Se elimina el color para simplificar, para dramatizar o simplemente porque \u201cqueda bien\u201d. Pero no es lo mismo quitar el color que trabajar sin \u00e9l desde el principio.\n\nEn el caso de c\u00e1maras pensadas espec\u00edficamente para blanco y negro, como la Ricoh<\/b> GR<\/b> IV<\/b> Monochrome<\/b>, esta diferencia no es solo conceptual, es f\u00edsica. El<\/b> sensor<\/b> no<\/b> interpreta<\/b> el<\/b> color<\/b>, lo<\/b> elimina<\/b> desde<\/b> el<\/b> origen<\/b>. No hay conversi\u00f3n posterior. Cada p\u00edxel recoge \u00fanicamente informaci\u00f3n de luminancia, es decir, luz. Eso hace que la relaci\u00f3n con la imagen sea m\u00e1s directa: hay m\u00e1s precisi\u00f3n en el contraste, m\u00e1s detalle en las texturas y una lectura m\u00e1s clara de c\u00f3mo la luz construye la escena. No es una imagen convertida despu\u00e9s, es una imagen que ya nace as\u00ed.\n<\/span>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tEn la pr\u00e1ctica, eso se siente de una forma muy concreta. No est\u00e1s pensando en convertir la imagen m\u00e1s tarde. Est\u00e1s viendo ya en blanco y negro. El mundo se simplifica en tiempo real. Dejas de distraerte con el color y empiezas a leer la luz de otra manera, casi f\u00edsica. El ritmo cambia: disparas menos, pero con m\u00e1s intenci\u00f3n. No porque quieras hacerlo mejor, sino porque todo se vuelve m\u00e1s evidente. O la imagen est\u00e1 ah\u00ed, o no est\u00e1.

\n\nY ah\u00ed es donde, para m\u00ed, todo encaja. Trabajar \u00fanicamente en blanco y negro tiene que ver con mi<\/b> forma<\/b> de<\/b> entender<\/b> la<\/b> fotograf\u00eda<\/b>: la sombra, la deconstrucci\u00f3n, el silencio, la imperfecci\u00f3n, el barrido, el ruido. Todo aquello que no es limpio ni evidente, pero que tiene peso. El blanco y negro no lo simplifica, lo hace m\u00e1s visible.\n\nUna sombra que atraviesa una pared, un reflejo que aparece y desaparece, un rostro dividido entre luz y oscuridad. La imagen se sostiene en eso. Si no funciona ah\u00ed, no hay nada que la salve despu\u00e9s. Por eso el blanco y negro es exigente. No permite esconderse.\n<\/span>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tComo escribe Jun\u2019ichir\u014d<\/b> Tanizaki<\/b>, la sombra no es ausencia, sino aquello que permite que la luz exista. Cuando trabajas desde esa l\u00f3gica, esa relaci\u00f3n deja de ser una idea y pasa a convertirse en algo visible, casi f\u00edsico. En ese sentido, fot\u00f3grafos como Daido<\/b> Moriyama<\/b> o Takuma<\/b> Nakahira<\/b> llevaron el blanco y negro hacia una experiencia m\u00e1s directa, menos limpia, m\u00e1s cercana a una sensaci\u00f3n que a una explicaci\u00f3n.

\n\nVivimos en un momento en el que la producci\u00f3n de im\u00e1genes es constante. Se hacen fotograf\u00edas de forma casi autom\u00e1tica, se aplican filtros, se comparten y desaparecen con la misma rapidez. En ese contexto, trabajar en blanco y negro desde el origen puede entenderse como una forma de frenar ese ritmo, no como una negaci\u00f3n del presente, sino como una forma de atenci\u00f3n.

\n\nEn mi pr\u00e1ctica, el blanco y negro no busca embellecer ni dramatizar. Funciona como un espacio donde la imagen pierde literalidad y empieza a sugerir, donde lo importante no es solo lo que se ve, sino lo que queda fuera. Donde la fotograf\u00eda deja de explicar y empieza a abrir preguntas.

\n\nNo es una cuesti\u00f3n de estilo. Es una forma de mirar.<\/b><\/span>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Blanco y negro desde la mirada: capturarlo en el origen o descubrirlo despu\u00e9s La fotograf\u00eda no naci\u00f3 en blanco y negro porque alguien lo decidiera. Naci\u00f3 as\u00ed porque no hab\u00eda otra opci\u00f3n. En 1826, Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce realiz\u00f3 la primera imagen permanente conocida, Vista desde la ventana en Le Gras. No ten\u00eda color. No era una […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1025,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_header_footer","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-989","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/xaviluz.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/989","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/xaviluz.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/xaviluz.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/xaviluz.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/xaviluz.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=989"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/xaviluz.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/989\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1092,"href":"https:\/\/xaviluz.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/989\/revisions\/1092"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/xaviluz.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1025"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/xaviluz.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=989"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/xaviluz.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=989"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/xaviluz.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=989"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}